對很早之前認識的妳，早已沒有什麼印象，
但今晚的妳，讓我感覺很有自信，並且美麗。
相信妳這些年來的歷練，也讓妳轉變了很多。
我喜歡妳的認真、機靈與坦言，期盼妳也一直能夠保持下去。
從妳那裡，我彷彿也得到了些力量。
讓生活實在，讓夢想延展。
總是這樣，我們都在不同的人身上得到啟發，
在累積自己的同時，也堆積著一加一大於二的共效，
人真的是一個好奇妙的生物，
因為這樣的交流，讓一個人得以偉大，得以奉獻，得以不懼。
是一個人嗎？ 我們不曾是。
2007年11月20日 星期二
2007年11月14日 星期三
[ career ] 迷失
來到這也將近三個月，我自問認份地作著每一樣我該完成的工作。
甚至，超越我該去關心的部份，我也從不推托。
或許要得到另一個人的欣賞本來就不是一件容易的事情，
更何況是那麼多人所組成的一個團體，要做到面面俱到，更是困難。
今天，結束了一整天忙碌的拍攝之後，認份地獨自一人清潔場地。
聽著外面大家的聊天聲，我突然對自己這樣的處境，有些感到傷悲。
我想著，我是怎麼走到這個境況的？
本著我自以為的自信以及夢想，
我不考慮自己的學歷以及所學專長，
從最基層的職位做起，
這些日子來，我總自信地去處理每一件我能夠處理以及提供意見的問題。
我以為我的能力能夠很快地被看見，
但事實證明是我太過天真了，
很多時候，能力以及被適用的比率實在不成正比，
或許我的能力已經足以擔任某個我心目中的理想職位，
然而，整個公司的環境或許不允許我，
因為公司更需要的，或許是另一個更基本的工作出力。
今天在節目上看到成功人士的介紹，
適時的給了我一些答案。
當組員的不能只以組員的角度思考，你要把自己當作組長。
當組長的不能只以組長的角度思考，你要把自己當老闆，
當了老闆你更不能以老闆的角度來思考，你要把自己當企業家。
今天，我迷失了。
怎麼我正努力這樣作著，卻沒有看到我眼前的路開展？
我知道我仍會全力地去做到更好，然後等待機會的出現。
但是這樣的灰心與落寞，我知道這是我將來更需要去面對的課題。
2007年8月21日 星期二
[ alone ]nightmare
醒來
身體還未來得及動作
只有眼球轉向了這片微弱的光
腦袋也順道轉過來
我想
我應該是做惡夢了
其實
我沒辦法分辨這夢到底是甜是苦
應該說
他本質是甜的 但嚐起來卻是碎心的苦
身體還緊緊地包裹在棉被裡
把我悶在心裡的淚水
跟汗一起蒸發在我看不見的空間裡
跟汗一起蒸發在我看不見的空間裡
但我感覺得到
我記得...
我做了夢
但是什麼已經不太明確了
2007年8月20日 星期一
2007年8月13日 星期一
2007年8月9日 星期四
[ fi' circle ] 黑白世界
在處理照片時，我往往習慣把照片的飽和度降低，有時，甚至就把整張照片轉成黑白照片。
對我而言，這些將近無色或完全黑白的照片使我覺得更可以表現出照片中所要表現的主題。這些照片可能是人物照片，也可能是風景照片。何時會想把照片轉成黑白？又是另一個與影像的偶遇。
對大多數人而言，黑白照片恐怕還帶有某種「遺像」、「過去的」、「消逝的」意味，尤其是我拍攝過的婚禮記錄中，還曾因為處理了一些黑白的照片而使得某些人有些意見，好像黑白照片觸了這場喜喜氣氣婚禮的楣頭似的。雖然每個人的看法總是不可能相同，但若限於某種「文化」上或「觀念」上的基準，便來批評美感上或甚至藝術上的作法，則顯得太過保守了。總之，再繼續談一些有關黑白照片的個人想法之前，我都希望各位看官能夠先放下對於黑白照片的固有觀念，試著去接受這樣全然不同的攝影美感。
若問起黑白照片與彩色照片最大的不同在哪裡，我想很明顯的便是黑白照片抽去了除了黑與白（事實上我們可以稱為灰階）之外的顏色。一張照片抽去了顏色還剩下的是什麼呢？除了從白到黑不同階層的灰之外，物體的形狀也因為抽去了顏色的干擾，而特別顯現了出來。因此，我們可以馬上明白黑白照片必須擁有的兩個特點：階調與形狀。其實彩色照片也是有階調的，但是由於幾億種顏色在同一個畫面的交叉呈現，其複雜度遠高於黑白照片，因此比較少看到有人專門在彩色照片上專研階調。同理，形狀也因此在彩色照片中降低了影響力。一張成功的黑白照片，要能夠第一點就緊緊抓住觀賞者的眼睛，就必須要擁有這兩個條件。
關於如何呈現出絕佳的階調以及形狀的問題，我想各大黑白攝影教科書都講的比我好一千萬倍。我比較想說的，是一些屬於個人的感受。
為何我會喜歡黑白或低彩度的照片？我想這個問題就有關於每個人對於照片的定義以及感受的不同而有異吧。我絕不是一個死抱著老古董的黑白死硬派，但是黑白照片因為抽離了色彩，使得整張照片硬生生地從一種事件瞬間的切面丟入另一個需要被表達的世界，在這個需要被表達的世界，事實如何並不重要，重要的是照片如何表演出這個事件。是的，我想是表演。黑白照片脫離了色彩，也同時脫離了現實，它無須為「記錄事件」此一攝影的宿命做交代，它可以回到攝影發明之前的繪畫時代，變成畫家手中的畫筆。此處要濃一些？還是彼處要淡一些？全端看你想給這幅風景配上怎麼樣的心情。有了巧思灌入的黑白影像，因此往往都比彩色照片更耐看，更使人回味無窮。
對我而言，這些將近無色或完全黑白的照片使我覺得更可以表現出照片中所要表現的主題。這些照片可能是人物照片，也可能是風景照片。何時會想把照片轉成黑白？又是另一個與影像的偶遇。
對大多數人而言，黑白照片恐怕還帶有某種「遺像」、「過去的」、「消逝的」意味，尤其是我拍攝過的婚禮記錄中，還曾因為處理了一些黑白的照片而使得某些人有些意見，好像黑白照片觸了這場喜喜氣氣婚禮的楣頭似的。雖然每個人的看法總是不可能相同，但若限於某種「文化」上或「觀念」上的基準，便來批評美感上或甚至藝術上的作法，則顯得太過保守了。總之，再繼續談一些有關黑白照片的個人想法之前，我都希望各位看官能夠先放下對於黑白照片的固有觀念，試著去接受這樣全然不同的攝影美感。
若問起黑白照片與彩色照片最大的不同在哪裡，我想很明顯的便是黑白照片抽去了除了黑與白（事實上我們可以稱為灰階）之外的顏色。一張照片抽去了顏色還剩下的是什麼呢？除了從白到黑不同階層的灰之外，物體的形狀也因為抽去了顏色的干擾，而特別顯現了出來。因此，我們可以馬上明白黑白照片必須擁有的兩個特點：階調與形狀。其實彩色照片也是有階調的，但是由於幾億種顏色在同一個畫面的交叉呈現，其複雜度遠高於黑白照片，因此比較少看到有人專門在彩色照片上專研階調。同理，形狀也因此在彩色照片中降低了影響力。一張成功的黑白照片，要能夠第一點就緊緊抓住觀賞者的眼睛，就必須要擁有這兩個條件。
關於如何呈現出絕佳的階調以及形狀的問題，我想各大黑白攝影教科書都講的比我好一千萬倍。我比較想說的，是一些屬於個人的感受。
為何我會喜歡黑白或低彩度的照片？我想這個問題就有關於每個人對於照片的定義以及感受的不同而有異吧。我絕不是一個死抱著老古董的黑白死硬派，但是黑白照片因為抽離了色彩，使得整張照片硬生生地從一種事件瞬間的切面丟入另一個需要被表達的世界，在這個需要被表達的世界，事實如何並不重要，重要的是照片如何表演出這個事件。是的，我想是表演。黑白照片脫離了色彩，也同時脫離了現實，它無須為「記錄事件」此一攝影的宿命做交代，它可以回到攝影發明之前的繪畫時代，變成畫家手中的畫筆。此處要濃一些？還是彼處要淡一些？全端看你想給這幅風景配上怎麼樣的心情。有了巧思灌入的黑白影像，因此往往都比彩色照片更耐看，更使人回味無窮。
黑白照片看久了，有時，會覺得人生是黑白的又有何不可呢？
2007年7月28日 星期六
[ fi' circle ] 照片的秘密←→秘密的照片
"A photograph is a secret about a secret. The more it tells you the less you know." （Diane Arbus 1923~1971）
康德視萬物都有其「物本體」以及「現象」，我們能夠透過我們的感官去捕獲現象，然而，關於投射出這些現象的物本體，則是我們的感性無法知曉的。
若用這個觀點，那麼面對一個事件、物件或動作，我們所能瞭解的必然只能從我們的感官而來，因此，杯子對我們而言，它給我們的現象便是硬的、透明的、冰冷的以及無氣味的等等，然而當我們再繼續去追究杯子的物本體是何物時，便陷入了一個巨大的秘密。其實，杯子之所以是杯子只是因為人叫他杯子，是我們給予了這個實體一個概念，好讓我們去使用。我們不會真的去追問杯子到底是什麼。
那麼，我們能不能說這世上萬事萬物都是一個又一個的秘密呢？面對這些秘密，我們做的便是將其概念化，我們將萬事萬物依照人類邏輯分門別類的歸類，但擺脫了這「知性」的邏輯之後，我們會發現，我們其實並不瞭解任何事物，萬事萬物都將會回到一種秘密的狀態，但是卻也給我們更多思維的起點。
而照片，則是將這些似乎都已分門別類的「秘密」，又經由拍照者的「邏輯」去歸類審定的「第二層秘密」，這第二層邏輯的編排如同我們自然而然將這世上萬事萬物加以分類一樣的不被知覺，因此，看到一張杯子的照片，你可能會看到一張美麗的杯子，卻不曉得這杯子的後面已經破了個大洞。拍攝者只會顯現他想拋出的訊息。
所謂秘密，便是將資訊縮減、隱藏，以造成收訊者的感知偏差，若我們對這世上萬事萬物的歸類便是第一次的訊息縮減動作，那麼，經由照片，我們所能得知的更少。因此便會造成The more it tells you the less you know.這樣的情況，這裡的more並不代表了那最初的現象，而是經由了拍攝者邏輯審查之後所拋出的訊息，這樣的訊息越多，你我便離真實越遠。
因此，每一張照片都代表了一個情境，一個觀點。巴特說，攝影跟繪畫沒有關連，反而應該與戲劇更有關係，便是這個道理。每一張精彩的照片背後，都少不了作者精心安排的角度、構圖以及情緒。
Arbus的攝影作品帶領我們去「直接」面對那些我們以往很難，或不趕去直接面對的人與事件。而這些看似神秘的人，對我們大多數人而言不就是一團大秘密嗎？Arbus選擇用攝影來表達他們，但我想她隨即也發現了即使是再寫實的攝影技術都無法告訴我們「這些人」是什麼。如她所說：「別人的痛苦永遠不可能成為你的痛苦」。這團秘密雖然只隔著一張薄薄的相紙，但卻無法被突破。於是，我們看著這些Arbus所留下來的照片，或許會害怕、驚訝、好奇甚至流淚，然而我們對這些人又有什麼更深的認識呢？或許，更加迷惘了吧。
因此，這句話的確是Arbus終身想要擺脫的框架，然而也道出了攝影本身最難擺脫的現實。
康德視萬物都有其「物本體」以及「現象」，我們能夠透過我們的感官去捕獲現象，然而，關於投射出這些現象的物本體，則是我們的感性無法知曉的。
若用這個觀點，那麼面對一個事件、物件或動作，我們所能瞭解的必然只能從我們的感官而來，因此，杯子對我們而言，它給我們的現象便是硬的、透明的、冰冷的以及無氣味的等等，然而當我們再繼續去追究杯子的物本體是何物時，便陷入了一個巨大的秘密。其實，杯子之所以是杯子只是因為人叫他杯子，是我們給予了這個實體一個概念，好讓我們去使用。我們不會真的去追問杯子到底是什麼。
那麼，我們能不能說這世上萬事萬物都是一個又一個的秘密呢？面對這些秘密，我們做的便是將其概念化，我們將萬事萬物依照人類邏輯分門別類的歸類，但擺脫了這「知性」的邏輯之後，我們會發現，我們其實並不瞭解任何事物，萬事萬物都將會回到一種秘密的狀態，但是卻也給我們更多思維的起點。
而照片，則是將這些似乎都已分門別類的「秘密」，又經由拍照者的「邏輯」去歸類審定的「第二層秘密」，這第二層邏輯的編排如同我們自然而然將這世上萬事萬物加以分類一樣的不被知覺，因此，看到一張杯子的照片，你可能會看到一張美麗的杯子，卻不曉得這杯子的後面已經破了個大洞。拍攝者只會顯現他想拋出的訊息。
所謂秘密，便是將資訊縮減、隱藏，以造成收訊者的感知偏差，若我們對這世上萬事萬物的歸類便是第一次的訊息縮減動作，那麼，經由照片，我們所能得知的更少。因此便會造成The more it tells you the less you know.這樣的情況，這裡的more並不代表了那最初的現象，而是經由了拍攝者邏輯審查之後所拋出的訊息，這樣的訊息越多，你我便離真實越遠。
因此，每一張照片都代表了一個情境，一個觀點。巴特說，攝影跟繪畫沒有關連，反而應該與戲劇更有關係，便是這個道理。每一張精彩的照片背後，都少不了作者精心安排的角度、構圖以及情緒。
Arbus的攝影作品帶領我們去「直接」面對那些我們以往很難，或不趕去直接面對的人與事件。而這些看似神秘的人，對我們大多數人而言不就是一團大秘密嗎？Arbus選擇用攝影來表達他們，但我想她隨即也發現了即使是再寫實的攝影技術都無法告訴我們「這些人」是什麼。如她所說：「別人的痛苦永遠不可能成為你的痛苦」。這團秘密雖然只隔著一張薄薄的相紙，但卻無法被突破。於是，我們看著這些Arbus所留下來的照片，或許會害怕、驚訝、好奇甚至流淚，然而我們對這些人又有什麼更深的認識呢？或許，更加迷惘了吧。
因此，這句話的確是Arbus終身想要擺脫的框架，然而也道出了攝影本身最難擺脫的現實。
[ fi' circle ] 「無」、「有」與「虛無」
無跟有是哲學上的大哉問，什麼是真的有，什麼又是真的無。 處理的到最後，往往都成為了一個形而上的問題，或者，困於 語言所形構的象徵符號中。 會想到這個問題，主要是因為這張照片。
塔學長某天告訴我他很喜歡這張照片，因為這張照片帶給他一種 虛無的感覺。我沒有再多去追問或者分析帶給他這樣感覺的原因，看著這張照片，我能夠體會學長所要表達的感覺。斑駁而簡單的場景，露出的天空填補了空白的畫面，顯現了出口，拿著雨傘的黑人影，向外走出去的瞬間，沿著灰牆某處敞開的門，讓空間流動起來...我好奇的是，何以這張照片會帶給學長（或者我們）這樣的感覺？ 前一段所陳述的畫面元素是造成這樣感覺的必然原因嗎？我想這個追問有點過大，我無力在這樣隨意的寫作中好好處理。因此，我只能抓住了一個源頭，也就是有與無的思維，思考虛無以及感到虛無的異與同。
很明顯的，虛無是一個心理狀態，是當一個主體面對一個現象、一種狀態或者一個景象所產生的心理反應。因此，「感覺到虛無」是一種我們實際可以感受的到的體驗。當我們看見一片滾滾黃沙、一整塊廢墟或者一片冬季凋零的樹林，我們似乎都會感受到這樣的情緒。虛無與荒涼、無生氣、廢棄、殘破等等狀態相關。然虛無卻不具體地被描述，相對於這些相關的形容詞，虛無則是處於一種形而上的意義，具有某一個中心意義，儘管能夠被逼近，卻不能被代表。
而物體本身會虛無嗎？這似乎是一個矛盾的提問。物體本身若是虛無，則我們如何能夠感受的到？知覺的到？認識的到？如此一來，虛無的物體是否等於不存在？這太過經驗主義。但是很明顯的，若物體本身確實有一個虛無的狀態，那必定不是我們所能感知的到的現象。
於是從此可以推論至，若我們對某個物體、景象感到虛無，那我們必定面對著某個實際顯現的現象，是面對著一個「有」的狀態。物體確實存在，卻帶給我們虛無的感覺？何以面對一個「有」的物件，卻感受到「無」的境界？看著佇立眼前的曠野、沙丘、枯林？那份荒蕪的感覺由何而生？
有與無並非一組各自長成的詞組，我們先認識到有，才預見無。無的狀態不能說是完全由經驗而來，就好比數學上的0也並不是在自然中被我們看見與體驗。無是我們對有的體認中，所智性推衍的純然物。無絕對比有更接近純粹。無即是無，只有一種狀態。有卻代表著無限的可能。因此，有與無之間，取其動態的現象觀之，我們才發現虛無。虛無不是本來就是「無」，我們必先認識到其「有」，才瞭解虛無帶有這樣的惆悵。虛無不是全然的無，是帶著回憶的無，曾經有過的無，是動態的無。
於是這張照片帶給我們虛無的感受，必然也是我們先感知到了其曾經有，至今轉變為無的流變。沙漠之所以虛無，也則是發想了有的存在，廢墟之所以虛無，更見得有無之間轉變的虛無之感。
塔學長某天告訴我他很喜歡這張照片，因為這張照片帶給他一種 虛無的感覺。我沒有再多去追問或者分析帶給他這樣感覺的原因，看著這張照片，我能夠體會學長所要表達的感覺。斑駁而簡單的場景，露出的天空填補了空白的畫面，顯現了出口，拿著雨傘的黑人影，向外走出去的瞬間，沿著灰牆某處敞開的門，讓空間流動起來...我好奇的是，何以這張照片會帶給學長（或者我們）這樣的感覺？ 前一段所陳述的畫面元素是造成這樣感覺的必然原因嗎？我想這個追問有點過大，我無力在這樣隨意的寫作中好好處理。因此，我只能抓住了一個源頭，也就是有與無的思維，思考虛無以及感到虛無的異與同。
很明顯的，虛無是一個心理狀態，是當一個主體面對一個現象、一種狀態或者一個景象所產生的心理反應。因此，「感覺到虛無」是一種我們實際可以感受的到的體驗。當我們看見一片滾滾黃沙、一整塊廢墟或者一片冬季凋零的樹林，我們似乎都會感受到這樣的情緒。虛無與荒涼、無生氣、廢棄、殘破等等狀態相關。然虛無卻不具體地被描述，相對於這些相關的形容詞，虛無則是處於一種形而上的意義，具有某一個中心意義，儘管能夠被逼近，卻不能被代表。
而物體本身會虛無嗎？這似乎是一個矛盾的提問。物體本身若是虛無，則我們如何能夠感受的到？知覺的到？認識的到？如此一來，虛無的物體是否等於不存在？這太過經驗主義。但是很明顯的，若物體本身確實有一個虛無的狀態，那必定不是我們所能感知的到的現象。
於是從此可以推論至，若我們對某個物體、景象感到虛無，那我們必定面對著某個實際顯現的現象，是面對著一個「有」的狀態。物體確實存在，卻帶給我們虛無的感覺？何以面對一個「有」的物件，卻感受到「無」的境界？看著佇立眼前的曠野、沙丘、枯林？那份荒蕪的感覺由何而生？
有與無並非一組各自長成的詞組，我們先認識到有，才預見無。無的狀態不能說是完全由經驗而來，就好比數學上的0也並不是在自然中被我們看見與體驗。無是我們對有的體認中，所智性推衍的純然物。無絕對比有更接近純粹。無即是無，只有一種狀態。有卻代表著無限的可能。因此，有與無之間，取其動態的現象觀之，我們才發現虛無。虛無不是本來就是「無」，我們必先認識到其「有」，才瞭解虛無帶有這樣的惆悵。虛無不是全然的無，是帶著回憶的無，曾經有過的無，是動態的無。
於是這張照片帶給我們虛無的感受，必然也是我們先感知到了其曾經有，至今轉變為無的流變。沙漠之所以虛無，也則是發想了有的存在，廢墟之所以虛無，更見得有無之間轉變的虛無之感。
2007年7月24日 星期二
[ career ] 創意rocks!!
說真的，我曾經很擔心一件事。
在這個到處都講求創意的年代，大家都講求與眾不同，
這樣一來，有些古老的但美好的東西也漸漸被大家拋棄，
或許是一種反進步及念舊的情緒作祟，
我曾經對這些盲目的創意感到討厭。
但是，這個攤位的東西讓我笑了。
從心中為這樣的創意感到貼心且愉悅。
它的故事主角都是我們熟知的人物，
然而他們要講的卻是這些美好童話故事背後的黑暗角色，
這是這幾年來很流行的一種「創意」。
我不得不承認，這很有用，也很有笑點！
最成功的例子就是紅到發黑的「史瑞克」吧。
結合了我們對童話的固定想像，從其中加以延伸，搞點kuso，搞點生命的真實面，
卻讓美好的童話增添了更多不同的面向，
也賦予了這些「第二主角」活生生的面貌。
於是，邪惡的小叮噹、不紅的加菲貓、長大後的大同寶寶...
很深刻地印入我的腦海中，也很自願地掏出錢來買他們的創意。
賣這些東西的小姐，手中不斷縫製著產品，沒有跟我推銷任何東西，
只是不斷地告訴我這些人物的故事，
我就不斷地笑，不斷地拍照。
我覺得這真的是一個很成功的產品，至少對我而言。
我不會覺得我花了一百多塊買他三個產品很貴，相反地，充滿了創意的產品讓我不斷回味，
並且，引發了我心中某些疑問，堅定了某些堅持。
這是他們的網站 http://bonlive.blogspot.com/
....
這個星期應該就會知道我會不會有工作了。
兩個工作都是我有興趣的，my wedding是我目前比較喜歡的，
畢竟可以學得到更多相關的知識與經驗，
而皮可米要綁兩年約的限制讓我有些困擾，如果一切確定了，這點需要多談談。
這陣子為了找工作事情，總覺得心沒有辦法好好靜下來。
想著，或許等一切穩定了，我該好好沈澱自己一下。
讓某些東西浮出來，讓前方更明亮。
2007年7月17日 星期二
[ career ] 面試
剛再把下午要面試的作品履歷重新播放了一次，
大概也順了一下大約需要加入自己介紹的部分，
突然覺得，
這些東西越看，我越無法去定義哪些算是作品？ 哪些算是練習？
我不禁開始揣測面試者的心態，
他是打算從我的作品裡面看到什麼呢？
真的能夠從這些已然過往的老東西中看出新的、活生生的我嗎？
我再翻閱了一下。
或許能吧。
大概也順了一下大約需要加入自己介紹的部分，
突然覺得，
這些東西越看，我越無法去定義哪些算是作品？ 哪些算是練習？
我不禁開始揣測面試者的心態，
他是打算從我的作品裡面看到什麼呢？
真的能夠從這些已然過往的老東西中看出新的、活生生的我嗎？
我再翻閱了一下。
或許能吧。
2007年7月16日 星期一
[ career ] 挫敗感
從第一份送出去的履歷到現在，也大概經過了一個半月了。
這一個半月以來，我送出了20多封應徵信函，至今卻只得到了三個回應。
妙的是，
這三個回應還都是我沒有應徵，而是他們主動找上我的。
我不禁要懷疑104人力銀行的效用性。
雖大家都說，找工作是一件需要耐心與毅力的事情，
但是讓我挫敗的是，如果是去面試了，
對方才跟你說因為各種原因無法錄用我，
那其實我還能接受。
但是今天的狀況是我連面試的機會都沒有，
活著這20多年來，
確實是第一次遭受到這樣的挫敗感。
我真的有這麼差嗎？
另一方面，婚禮記錄的拍賣網頁一直都沒有人來瀏覽，
這幾天，我多放了幾張照片，把整個版面都重新編排過，
看起來是越來越好了，但是，一個編的在美麗的版面，
如果沒有人來瀏覽，也只是白搭。
是的，這是需要經營的。
那麼，要怎麼經營呢？
依照之前與jerry談論過的經驗，要增加人氣大概可以從下列幾點著手：
1. 先免費徵求幾場條件好的婚禮，依此為廣告樣本來招攬人氣。
2. 從親朋好友下手，多多介紹自己的作品與職業，讓你身邊的人都知道你是攝影師。
3. 印製名片，在拍攝的場合或者其他可以利用的場所大量發放。
4. 去Verywedding刊登廣告，三個月13500。
目前我在做的方面只有第二點，然而我的朋友似乎都太年輕了，
跟我預約的時間都要以年為單位來計算了。
而本來約好的場次，都因為「父母」都幫他們請好了攝影師而飛掉。
在目前我還沒資金可以運用的狀況之下，看來只有第一點可以試試看，
目前的考量是得要等到我的正職確定之後，或許可以慢慢接個幾場優質的婚禮來拍。
而至於第四點，真的很傷本錢啊！
得等到經濟更穩定之後才能考慮了。
不過目前最要緊的還是必須讓更多人來我的賣場才是...
這一個半月以來，我送出了20多封應徵信函，至今卻只得到了三個回應。
妙的是，
這三個回應還都是我沒有應徵，而是他們主動找上我的。
我不禁要懷疑104人力銀行的效用性。
雖大家都說，找工作是一件需要耐心與毅力的事情，
但是讓我挫敗的是，如果是去面試了，
對方才跟你說因為各種原因無法錄用我，
那其實我還能接受。
但是今天的狀況是我連面試的機會都沒有，
活著這20多年來，
確實是第一次遭受到這樣的挫敗感。
我真的有這麼差嗎？
另一方面，婚禮記錄的拍賣網頁一直都沒有人來瀏覽，
這幾天，我多放了幾張照片，把整個版面都重新編排過，
看起來是越來越好了，但是，一個編的在美麗的版面，
如果沒有人來瀏覽，也只是白搭。
是的，這是需要經營的。
那麼，要怎麼經營呢？
依照之前與jerry談論過的經驗，要增加人氣大概可以從下列幾點著手：
1. 先免費徵求幾場條件好的婚禮，依此為廣告樣本來招攬人氣。
2. 從親朋好友下手，多多介紹自己的作品與職業，讓你身邊的人都知道你是攝影師。
3. 印製名片，在拍攝的場合或者其他可以利用的場所大量發放。
4. 去Verywedding刊登廣告，三個月13500。
目前我在做的方面只有第二點，然而我的朋友似乎都太年輕了，
跟我預約的時間都要以年為單位來計算了。
而本來約好的場次，都因為「父母」都幫他們請好了攝影師而飛掉。
在目前我還沒資金可以運用的狀況之下，看來只有第一點可以試試看，
目前的考量是得要等到我的正職確定之後，或許可以慢慢接個幾場優質的婚禮來拍。
而至於第四點，真的很傷本錢啊！
得等到經濟更穩定之後才能考慮了。
不過目前最要緊的還是必須讓更多人來我的賣場才是...
2007年7月14日 星期六
[ Murmuring ] 前傳
差不多是一年多前，我為了能跟nydia有個共同堆積夢想與靨語的小窩，
在三月的某個晚上，我匆匆忙忙地在這個網站上設立了我人生第一個blog。
毅力不足加上寫論文的時間實在乏味的可以，
發表的文章總是斷斷續續。
一年多下來，整個blog所累積的文章數量實在是少的可以。
另一方面，這個blog的共同發表人也鮮少上來發文，
也是另一個讓我無心繼續下去的原因。
現在，那個blog呈現著一種廢墟的狀態，
nydia說，她會好好保存著那個世界。
Anyway，過去的都過去了。
重要的是，2007年7月14號零時零點起，我終於正式退伍了！
這代表著我人生的另一個階段又走完了，
接下來該面對的便是要一路走到我人生最後一刻的社會了。
出社會很難嗎？
這問題對我現在而言，就好似剛入伍時問一些當過兵的人感覺一樣。
別人的意見總是「意見」，若不自己好好地去走這一趟，實在很難去體會。
就像如果女生來問男生當兵是怎麼一回事一樣，實在難以使用言語去說明。
因此呢！我想，
或許該為自己記錄點什麼，
退伍的第一天，
或許也是一個值得重新讓自己出發的好理由。
Hey，未來的我，
我開始朝向你邁進了，你別急著回頭望。
我很快，
會追到你。
在三月的某個晚上，我匆匆忙忙地在這個網站上設立了我人生第一個blog。
毅力不足加上寫論文的時間實在乏味的可以，
發表的文章總是斷斷續續。
一年多下來，整個blog所累積的文章數量實在是少的可以。
另一方面，這個blog的共同發表人也鮮少上來發文，
也是另一個讓我無心繼續下去的原因。
現在，那個blog呈現著一種廢墟的狀態，
nydia說，她會好好保存著那個世界。
Anyway，過去的都過去了。
重要的是，2007年7月14號零時零點起，我終於正式退伍了！
這代表著我人生的另一個階段又走完了，
接下來該面對的便是要一路走到我人生最後一刻的社會了。
出社會很難嗎？
這問題對我現在而言，就好似剛入伍時問一些當過兵的人感覺一樣。
別人的意見總是「意見」，若不自己好好地去走這一趟，實在很難去體會。
就像如果女生來問男生當兵是怎麼一回事一樣，實在難以使用言語去說明。
因此呢！我想，
或許該為自己記錄點什麼，
退伍的第一天，
或許也是一個值得重新讓自己出發的好理由。
Hey，未來的我，
我開始朝向你邁進了，你別急著回頭望。
我很快，
會追到你。
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